虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离其余爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故看惯了虹姑娘以人物的不同国籍和杂乱的跨国人物关系为作品营制一个国际舞台进行的“国际写作”的范式，真担心《上海王》中再冒出个英国或美国的洋鬼子来串 场。还好啦，粗粗翻到终篇也没冒出个有名有姓的外国人来，最多写到女主角筱月桂与洪帮前任老大的私生女常荔荔有了层曾到西洋留学的靠山。全书故事一般般， 感觉像是《曼哈顿的中国女人》的民国版。最大的特点是筱月桂与前后三任男友的床上激情描写，让人觉得这位虹姑娘一写到上床就特来精气神儿，而且一定尽职尽 责地去写每个动作及其带来的感觉，总是写到读者、作者在情色场面的具体而微的道述中宾主尽欢犹不肯收手。

一直有个假想：把性写好不是大作家的必要条件，但能写好性的必是大家，王小波小说创作的个案可以够强够硬地支持本不雅点。虹影笔下，一旦写到床上戏，写到牝牡 裸裎相对、真正天雷接地火时往往走了女作家的俗套，什么海啊礁石啊都出来了，斯情斯境之下从床下的淑女摇身变成一位通感大师。更过分的是，虹影作品往往呈 图穷而匕现的态势。这反映出该女同志在写作上的执着精神。

该作品是单纯的一段异国男女的情欲故事，男主角裘利安是西方著名作家伍尔芙的侄子，接受的是父母一辈的纯自由主义思想，本来算是个类似唐璜的花花公子，来中国准备感受革命，却阴差阳错做起了吃喝不愁的青岛大学教授，于是遇到了系主任夫 人闵。作者强拉着架式要往长篇小说的篇幅上去弄，又苦于没有那么多的真材实料往里充填，只好一回回不厌其烦地把布鲁姆斯勃里以伍尔芙姐妹为核心的那个另类 知识分子圈的轶事借来作针脚，——布鲁姆斯勃里一派近几年在中国小众文化圈中的大行其道，比如近年俨然成为孤芳自赏派之知识分子必读刊物的《万象》杂志现 在期期都少不了这个话题的东东，不知该时尚是否由虹姑娘所肇始。

虹影在描写情爱方面，往往表现出一种意在追求唯美而狂烈的效果，写出来看却像不知道往哪里用力，所能达到的上限不过是让对性趣有狂疾的读者抵达抓狂的彼岸。

已经喜悲过徐坤的作品。一曲认为徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有差别。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾背；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表当初小说实践中，即是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性轻微隐露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这类亏。后来轮到女人在性写作的战地一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。

虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难解白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离其它爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难懂白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝，

                             作者：王 谦

虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱身养性，得到性满意”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都市感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁阁下的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。 不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，乃至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君干事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入地步。” 这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在文字操作中找到了一个合适于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本讲述一东一西两个男人做情人都没做成功的小说，它的意义就在于：在前几部作品常常欲说还羞、欲罢不能的性描写片断之后，写到这部《英国情人》终于可以公开地、明朗地把“房中术”给摆到了明处，不用再藏着捂着了。把小说看完，真替虹影轻舒了一口气。再回头想想书中叙述的架式，大有古代房中术正宗传人的意味。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只逗留在疑似的层次。 虹影在这方面的描写其实在挑战出版社编辑可以容忍的极限。与此相比，十年前贾平凹那本闲敲棋子一般分布了许多“囗囗囗”的《废都》被视为诲淫之书，招致骂声一片，贾生实在是冤大了。 ”。

比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称事忘了大半，大意是 一个出了名的女伶人跟一帮外国间谍（个中最老的一位间谍既是她的上司又是养父）搅在一同，在孤岛上海为着既定的目标而勾心斗角，好像是连氰化钾都用上了， ——好像凡是有间谍的小说就少不了氰化钾这物什吧？读着时没觉得它有什么好，现在也无重温一番的内涵诉求。 倒是创作在它之前而我读得较晚的《上海王》的故事记得清晰些。一样是故事性很强。看前三分之一，感觉作者志在写成影视分镜头脚本，镜头感特别强。后来看到有关这部小说曾经卖了电影拍摄版权的报导，证明自己当初的直觉的精确。 看惯了虹姑娘以人物的不同国籍和杂治的跨国人物关系为作品营建一个国际舞台举行的“国际写作”的范式，真担古道热肠《上海王》中再冒出个英国或美国的洋鬼子来串 场。还好啦，粗粗翻到终篇也没冒出个有名有姓的外国人来，最多写到女主角筱月桂与洪帮前任老迈的私生女常荔荔有了层曾到西洋留学的后台。全书故事正常般， 感觉像是《曼哈顿的中国女人》的平易近国版。最大的特点是筱月桂与前后三任男朋友的床上激情描写，让人觉得这位虹姑娘一写到上床就特来精气神儿，而且一定尽职尽 责地去写每个举措及其带来的感觉，总是写到读者、作者在情色场面的详细而微的叙说中宾主尽欢犹不愿支手。 虹影在描写情爱方面，往往表现出一种意在逃求唯美而狂烈的效果，写出来看却像不知道往哪里用力，所能达到的上限不过是让对性趣有狂疾的读者抵达抓狂的彼岸。 一直有个假想：把性写好不是鸿文家的须要条件，但能写好性的必是大师，王小波小说创作的个案可以够强够硬地支持本概念,冰电波拉皮让你皮肤细嫩无皱纹。虹影笔下，一旦写到床上戏，写到雌雄 裸裎相对、真正天雷接地火时往往走了女作家的俗套，什么海啊礁石啊都出来了，斯情斯境之下从床下的淑女摇身酿成一位通感大师。更过分的是，虹影作品往往呈 图穷而匕现的态势。这反映出该女同志在写作上的执着精神。 这一架式到了《K》大概比《K》更开法的《英国情人》一书，益发下扬起来。虹影似乎一下改变了翻唱“海上花”的写作盘算，简化故事线索，而辅之以真实的布鲁姆期勃里文化圈的真实布景作为男一号裘利安所代表的西方文化，而女一号——在《K》中叫林，在《英国情人》中叫闵——的配景，则是历史悠长而今似乎绝传了的古代房中术传人。 该作品是单纯的一段异国男女的情欲故事，男主角裘利安是西方著名作家伍尔芙的侄子，接受的是父母一辈的纯自由主义思惟，本来算是个类似唐璜的花花令郎，来中国预备感想革命，却鬼使神差做起了吃喝不愁的青岛大学传授，因而逢到了系主任夫 人闵。作者强拉着架式要往长篇小说的篇幅上去弄，又苦于没有那么多的真材实料往里充填，只好一回回不厌其烦地把布鲁姆斯勃里以伍尔芙姐妹为核心的谁人另类 知识分子圈的轶事借来作针脚，——布鲁姆斯勃里一派近几年在中国小众文化圈中的大行其道，比如近些年俨然成为顾影自怜派之知识分子必读刊物的《万象》杂志现 在期期都少不了这个话题的东东，不知该时尚能否由虹姑娘所起始。 这本书也许可让中国女性读者扬眉吐气一番，闵密斯在故事中以上乘的绝门功夫房中术战 胜了英国鬼子朱利安，那架式不亚于上世纪八十年代前期国内流行一时的武侠影视，如《武当》、《武林志》、《霍元甲》，故事的高潮一概是霍师父式的中国英雄 在擂台上把裸了上身露出胸毛的洋鬼子鼎力士给揍下台去，不同的是在虹影笔下附首称臣的洋鬼子裘利安阴柔有加而狂野缺乏，从一开初就被闵给牵着鼻子掌控于床 上股间。 虹影的作品不避生殖器官一类名词，古代房中之书在这上头的指称风格比虹姑娘劣俗自在得多。书中经由过程闵之口宣讲出来的房中术，特别再加上书中所写闵平素每日做功课（婚后，“她黑暗在行房事时，在郑身上试一下，郑像中了毒，躺倒一个月，试验完全掉败。此后房事不但少，而且似乎走过场。她只能用习房中术自我修“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受挚友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 成长，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实践上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另外一面，是一 对私运、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的探求中，发现了苏的生父是早在她刚出身就死去的一个英国武士，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我 虹影注：感谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着暴风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并偶然于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《北方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性轻微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几什么时候，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占领了文坛阵营的多半席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔品味的快感白沫。《饥饿的女 儿》就是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲进了历史的真实当中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体剖解学》时的身体反响的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最使少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明确，读王安忆的小说读不下去的那部门读者，大半被虹影吸引过去，不期但是然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友喷鼻港传媒女能人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 生长，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，现实上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻觅中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国甲士，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面夹杂了这么多的内容：经济犯功、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一古脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和布满悬念都不成。有人把它看作一部实拟的 惊险小说，也有人看作是存亡告别的爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕降的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，死活相契，悲欢聚散，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们魂魄如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来说，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐界的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅店小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看事后就把故”的任务没有完成好。

这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在笔墨操纵中找到了一个适合于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本报告一东一西两个汉子做情人都没做胜利的小说，它的意思就在于：在前几部作品常常欲说还羞、骑虎难下的性描写片段以后，写到这部《英国情人》终究可以公然地、暧昧地把 虹影注：谢开昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南边周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾多少时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难懂白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的觅找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国武士，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充谦悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离此外爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢聚散，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们魂灵如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用文娱圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故“房中术”给摆到了明处，不必再躲着捂着了。把小说看完，真替虹影沉舒了一口吻。再回首想一想书中论述的架式，大有古代房中术正宗传人的象征。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只逗留在疑似的档次。

翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故事忘了大半，大意是 一个出了名的女戏子跟一帮外国间谍（其中最老的一位间谍既是她的上司又是养父）搅在一起，在孤岛上海为着既定的目标而勾心斗角，好像是连氰化钾都用上了， ——好像凡有间谍的小说就少不了氰化钾这物什吧？读着时没觉得它有什么好，现在也无重温一番的内在诉求。

2000年，她被大陆权威媒体评为 虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离其它爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为 虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离其余爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《身养性，得到性满足”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都会感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁左左的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。 不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，甚至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君做事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入境界。” 这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在文字操作中找到了一个合适于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本讲述一东一西两个男人做情人都没做成功的小说，它的意义就在于：在前几部作品经常欲说还羞、欲罢不能的性描写片断之后，写到这部《英国情人》终于可以公开地、明朗地把“房中术”给摆到了明处，不用再藏着捂着了。把小说看完，真替虹影轻舒了一口气。再回头想想书中叙述的架式，大有古代房中术正宗传人的意味。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只停留在疑似的层次。 虹影在这方面的描写其实在挑战出版社编辑可以容忍的极限。与此相比，十年前贾平凹那本闲敲棋子一般分布了许多“囗囗囗”的《废都》被视为诲淫之书，招致骂声一片，贾生实在是冤大了。 K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。

虹影的作品不避生殖器官一类名词，古代房中之书在这上头的指称风格比虹姑娘优雅从容得多。书中通过闵之口宣讲出来的房中术，特别再加上书中所写闵平素每日做功课（婚后，事忘了大半，大意是 一个出了名的女戏子跟一帮外国间谍（其中最老的一位间谍既是她的上司又是养父）搅在一起，在孤岛上海为着既定的目标而勾心斗角，好像是连氰化钾都用上了， ——好像凡有间谍的小说就少不了氰化钾这物什吧？读着时没觉得它有什么好，现在也无重温一番的内在诉求。 倒是创作在它之前而我读得较晚的《上海王》的故事记得清楚些。同样是故事性很强。看前三分之一，感觉作者志在写成影视分镜头剧本，镜头感特别强。后来看到有关这部小说已经卖了电影拍摄版权的报道，证实自己当初的直觉的准确。 看惯了虹姑娘以人物的不同国籍和杂乱的跨国人物关系为作品营造一个国际舞台进行的“国际写作”的范式，真担心《上海王》中再冒出个英国或美国的洋鬼子来串 场。还好啦，粗粗翻到终篇也没冒出个有名有姓的外国人来，最多写到女主角筱月桂与洪帮前任老大的私生女常荔荔有了层曾到西洋留学的背景。全书故事一般般， 感觉像是《曼哈顿的中国女人》的民国版。最大的特点是筱月桂与前后三任男友的床上激情描写，让人觉得这位虹姑娘一写到上床就特来精气神儿，而且一定尽职尽 责地去写每一个动作及其带来的感觉，总是写到读者、作者在情色场面的具体而微的叙述中宾主尽欢犹不肯收手。 虹影在描写情爱方面，往往表现出一种意在追求唯美而狂烈的效果，写出来看却像不知道往哪里用力，所能达到的上限不过是让对性趣有狂疾的读者抵达抓狂的彼岸。 一直有个假想：把性写好不是大作家的必要条件，但能写好性的必是大家，王小波小说创作的个案可以够强够硬地支持本不雅点。虹影笔下，一旦写到床上戏，写到牝牡 裸裎相对、真正天雷接地火时往往走了女作家的俗套，什么海啊礁石啊都出来了，斯情斯境之下从床下的淑女摇身变成一位通感大师。更过分的是，虹影作品往往呈 图穷而匕现的态势。这反映出该女同志在写作上的执着精神。 这一架势到了《K》或者比《K》更合法的《英国情人》一书，益发高扬起来。虹影似乎一下改变了翻唱“海上花”的写作谋略，简化故事线索，而辅之以真实的布鲁姆期勃里文化圈的真实背景作为男一号裘利安所代表的西方文化，而女一号——在《K》中叫林，在《英国情人》中叫闵——的背景，则是历史悠久而今似乎绝传了的古代房中术传人。 该作品是单纯的一段异国男女的情欲故事，男主角裘利安是西方著名作家伍尔芙的侄子，接受的是父母一辈的纯自由主义思想，本来算是个类似唐璜的花花公子，来中国准备感受革命，却阴差阳错做起了吃喝不愁的青岛大学教授，于是遇到了系主任夫 人闵。作者强拉着架式要往长篇小说的篇幅上去弄，又苦于没有那么多的真材实料往里充填，只好一回回不厌其烦地把布鲁姆斯勃里以伍尔芙姐妹为核心的那个另类 知识分子圈的轶事借来作针脚，——布鲁姆斯勃里一派近几年在中国小众文化圈中的大行其道，比如近年俨然成为孤芳自赏派之知识分子必读刊物的《万象》杂志现 在期期都少不了这个话题的东东，不知该时尚是否由虹姑娘所肇始。 这本书或许可以让中国女性读者扬眉吐气一番，闵女士在故事中以上乘的绝门功夫房中术战 胜了英国鬼子朱利安，那架式不亚于上世纪八十年代前期国内流行一时的武侠影视，如《武当》、《武林志》、《霍元甲》，故事的高潮一律是霍师父式的中国英雄 在擂台上把裸了上身露出胸毛的洋鬼子大力士给揍下台去，不同的是在虹影笔下附首称臣的洋鬼子裘利安阴柔有加而狂野不足，从一开始就被闵给牵着鼻子掌控于床 上股间。 虹影的作品不避生殖器官一类名词，古代房中之书在这上头的指称风格比虹姑娘优雅从容得多。书中通过闵之口宣讲出来的房中术，特别再加上书中所写闵平素每日做功课（婚后，“她暗中在行房事时，在郑身上试一下，郑像中了毒，躺倒一个月，试验完全失败。此后房事不仅少，而且似乎走过场。她只能用习房中术自我修“她暗中在行房事时，在郑身上试一下，郑像中了毒，躺倒一个月，试验完全失败。此后房事不仅少，而且似乎走过场。她只能用习房中术自我修身养性，得到性满足”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴身养性，得到性满足”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都会感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁左右的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。 不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，甚至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君做事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入境界。” 这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在文字操作中找到了一个合适于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本讲述一东一西两个男人做情人都没做成功的小说，它的意义就在于：在前几部作品每每欲说还羞、欲罢不能的性描写片断之后，写到这部《英国情人》终于可以公开地、明朗地把“房中术”给摆到了明处，不用再藏着捂着了。把小说看完，真替虹影轻舒了一口气。再回头想想书中叙述的架式，大有古代房中术正宗传人的意味。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只停留在疑似的层次。 虹影在这方面的描写其实在挑战出版社编辑可以容忍的极限。与此相比，十年前贾平凹那本闲敲棋子一般分布了许多“囗囗囗”的《废都》被视为诲淫之书，招致骂声一片，贾生实在是冤大了。 ”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，身养性，得到性满足”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都会感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁左右的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。 不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，甚至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君做事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入境界。” 这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在文字操作中找到了一个合适于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本讲述一东一西两个男人做情人都没做成功的小说，它的意义就在于：在前几部作品每每欲说还羞、欲罢不能的性描写片断之后，写到这部《英国情人》终于可以公开地、明朗地把“房中术”给摆到了明处，不用再藏着捂着了。把小说看完，真替虹影轻舒了一口气。再回头想想书中叙述的架式，大有古代房中术正宗传人的意味。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只停留在疑似的层次。 虹影在这方面的描写其实在挑战出版社编辑可以容忍的极限。与此相比，十年前贾平凹那本闲敲棋子一般分布了许多“囗囗囗”的《废都》被视为诲淫之书，招致骂声一片，贾生实在是冤大了。 ——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都会感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁左右的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。

事忘了大半，大意是 一个出了名的女戏子跟一帮外国间谍（此中最老的一位间谍既是她的上司又是养父）搅在一路，在孤岛上海为着既定的目标而勾心斗角，好像是连氰化钾都用上了， ——好像凡有间谍的小说就少不了氰化钾这物什吧？读着时没觉得它有什么好，现在也无重温一番的内在诉求。 倒是创作在它之前而我读得较晚的《上海王》的故事记得浑楚些。同样是故事性很强。看前三分之一，感觉作者志在写成影视分镜头剧本，镜头感特别强。后来看到有关这部小说已经卖了电影拍摄版权的报道，证实自己当初的直觉的准确。 看惯了虹姑娘以人物的不同国籍和杂乱的跨国人物关系为作品营造一个国际舞台进行的“国际写作”的范式，真担心《上海王》中再冒出个英国或美国的洋鬼子来串 场。还好啦，粗粗翻到终篇也没冒出个有名有姓的外国人来，最多写到女主角筱月桂与洪帮前任老大的私生女常荔荔有了层曾到西洋留学的配景。全书故事一般般， 感觉像是《曼哈顿的中国女人》的民国版。最大的特点是筱月桂与前后三任男友的床上激情描写，让人觉得这位虹姑娘一写到上床就特来精气神儿，而且一定尽职尽 责地去写每个动作及其带来的感觉，总是写到读者、作者在情色场面的具体而微的叙述中宾主尽欢犹不肯收手。 虹影在描写情爱方面，往往表现出一种意在追求唯美而狂烈的效果，写出来看却像不知道往哪里用力，所能达到的上限不过是让对性趣有狂疾的读者抵达抓狂的彼岸。 一直有个假想：把性写好不是大作家的需要条件，但能写好性的必是人人，王小波小说创作的个案可以够强够硬地支持本看法。虹影笔下，一旦写到床上戏，写到牡牡 裸裎相对、真正天雷接地火时往往走了女作家的俗套，什么海啊礁石啊都出来了，斯情斯境之下从床下的淑女摇身变成一位通感大师。更过分的是，虹影作品往往呈 图穷而匕现的态势。这反映出该女同志在写作上的执着精神。 这一架势到了《K》或者比《K》更合法的《英国情人》一书，益发高扬起来。虹影似乎一下改变了翻唱“海上花”的写作谋略，简化故事线索，而辅之以真实的布鲁姆期勃里文化圈的真实背景作为男一号裘利安所代表的西方文化，而女一号——在《K》中叫林，在《英国情人》中叫闵——的背景，则是历史悠暂而今似乎绝传了的古代房中术传人。 该作品是单纯的一段异国男女的情欲故事，男主角裘利安是西方著名作家伍尔芙的侄子，接受的是父母一辈的纯自由主义思想，本来算是个类似唐璜的花花公子，来中国准备感触革命，却阴好阳错做起了吃喝不愁的青岛大学教授，于是遇到了系主任夫 人闵。作者强拉着架式要往长篇小说的篇幅上去弄，又苦于没有那么多的真材实料往里充填，只好一回回不厌其烦地把布鲁姆斯勃里以伍尔芙姐妹为核心的谁人另类 知识分子圈的轶事借来作针脚，——布鲁姆斯勃里一派近几年在中国小众文化圈中的大行其道，比如比年俨然成为自惭形秽派之知识分子必读刊物的《万象》杂志现 在期期都少不了这个话题的东东，不知该时尚是不是由虹姑娘所肇始。 这本书或允许以让中国女性读者扬眉吐气一番，闵女士在故事中以上乘的绝门功夫房中术战 胜了英国鬼子朱利安，那架式不亚于上世纪八十年代前期国内流行一时的武侠影视，如《武当》、《武林志》、《霍元甲》，故事的高潮同等是霍师父式的中国英雄 在擂台上把裸了上身露出胸毛的洋鬼子大力士给揍下台去，不同的是在虹影笔下附首称臣的洋鬼子裘利安阴柔有加而狂野不足，从一开始就被闵给牵着鼻子掌控于床 上股间。 虹影的作品不避生殖器官一类名词，古代房中之书在这上头的指称风格比虹姑娘优雅从容得多。书中经过闵之口宣讲出来的房中术，特别再加上书中所写闵平素每日做功课（婚后，“她暗中在行房事时，在郑身上试一下，郑像中了毒，躺倒一个月，试验完全得败。此后房事不仅少，而且似乎走过场。她只能用习房中术自我修这本书或许可以让中国女性读者扬眉吐气一番，闵女士在故事中以上乘的绝门功夫房中术战 胜了英国鬼子朱利安，那架式不亚于上世纪八十年代前期国内流行一时的武侠影视，如《武当》、《武林志》、《霍元甲》，故事的高潮一律是霍师父式的中国英雄 在擂台上把裸了上身露出胸毛的洋鬼子大力士给揍下台去，不同的是在虹影笔下附首称臣的洋鬼子裘利安阴柔有加而狂野不足，从一开始就被闵给牵着鼻子掌控于床 上股间。

虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她造成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来讲，她或许并没有意于冲击谁，而只是在专心谋划自己的作品，捎带着打打诸如暗射别家的先人和版权方面的官司。

身养性，得到性满足”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都会感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁摆布的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。 不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，甚至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君办事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入境界。” 这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在文字操作中找到了一个合适于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本讲述一东一西两个男人做情人都没做成功的小说，它的意义就在于：在前几部作品屡屡欲说还羞、欲罢不能的性描写片断之后，写到这部《英国情人》终于可以公开地、明朗地把“房中术”给摆到了明处，不用再藏着捂着了。把小说看完，真替虹影轻舒了一口气。再回头想想书中叙述的架式，大有古代房中术正宗传人的意味。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只停留在疑似的层次。 虹影在这方面的描写其实在挑战出版社编辑可以容忍的极限。与此相比，十年前贾平凹那本闲敲棋子一般分布了许多“囗囗囗”的《废都》被视为诲淫之书，招致骂声一片，贾生实在是冤大了。 虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度,长春下颌角整形手术有哪些类型。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。

虹影注：感谢今天各个讲上的友人们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，上面这篇文章是细心读了作品再骂，比拟有程度，我观赏这个立场。特在此请求更多更猛的砖头，卷裹着暴风骤雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 满 虹影和王安忆，不晓得谁的人气更年夜些。王在中国文坛大姐大的位置是公认的，眼下能对她构成打击的，只要虹影，固然在虹影一边来讲，她大略并没有意于冲击谁，而只是在居心运营自己的作品，捎带着打打诸如隐射别家的祖先和版权方里的讼事。 2000年，她被大陆威望媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之尾，被称为“脂粉阵里的女好汉”；2002年，因少篇《K》讼事而被《南边周终》评为 “长短”人物。假如说她的人气之旺是由自己闹腾出去的结果，也不尽然，其写作中自有特色在。 曾爱好过徐坤的作品。始终感到缓坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有分歧。徐坤身上是那种假小子式的聪慧和率意，她写出来的小说便表现出好玩的偏向；虹影的 聪明则更多的是成生女人的滑头，表示在小说实际中，就是理解怎样应用自己的女性前提去写作品。男做家写性略微露出一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给挨回 往，十年前的贾仄凹和二十年前的马本吃的就是这类盈。厥后轮到女人在性写作的沙场一展本领了，就有了虹影的一骑尽尘。 曾多少什么时候，“生于六十年月”那一帮前不着村后不着店的中年常识份子仿佛盘踞了文坛营垒的大都席位，舌尖笔头泛着自恋减自慰的心腔品味的快感黑沫。《饿饥的女 女》即是一部血肉铸成的六十年月人的自传，没有小资，也不布波，就那样实真天锲进了汗青的实在当中，睹血启喉。这是虹影迄古最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体剖解教》时的身材反映的描述，便是放进波伏娃的《第两性》中最使少年人看着流鼻血的章节也绝不减色。这算是虹女人的起步之 作。 跟王安忆比拟，虹影的小说故事性很强。也就不难清楚，读王安忆的小说读不下去的那局部读者，泰半被虹影吸引从前，不期但是然地就成了虹姑娘的粉丝， 比方虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暗昧的北京女作家，受挚友喷鼻港传媒铁娘子苏霏的请求，来印度找一个过气的摇滚歌星阿难。跟着故事 开展，读者会收现“我”本来是重案调查组的女特务，现实上是授命考察苏霏跟阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏取阿难的另外一面，是一 对私运、止贿、骗钱的富翁情侣。在“我”的寻觅中，发明了苏的死女是早在她刚诞生就逝世去的一个英国甲士，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父直接杀戮了阿易 的怙恃，而阿难的娘舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道本相后溺火自杀，苏霏随之自残。成果是“我”的义务不实现好。 故事里面搀和了这么多的内容：经济犯法、摇滚歌脚、女色、印度释教、案件侦查、网上文学、一夜情、婚姻决裂……把这些果子一古脑儿拆进一部小说内里，念不让它热烈和充斥悬念皆不成。有人把它看做一部虚构的 惊险小说，也有人看做是存亡告别的恋情小说，虹影本人的论述是：“这本书用一句话说，就是讲古代人腐化的进程。我用情节提出题目，用人的运气来设置我的问 题，死活相契，酸甜苦辣，让读者看好故事。从深处上说，那是一本成绩小说，不但是现今社会事实，而是咱们魂灵若何安顿的题目。”读者都出能看出来的，作家 自己跳出来说，基本就是过剩。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐界的术语道，那叫“翻唱”。 翻唱的第一收直子是《上海之死》。依照虹影跟媒体宣扬的口径，这是“中国的第一部旅店小说”。故事写得很有牵挂，不外一年前看事后就把故虹影在这圆面的描写实在正在挑衅出书社编纂能够容忍的极限。与此相比，十年前贾平凸那本忙敲棋子个别散布了很多“囗囗囗”的《兴都》被视为诲淫之书，导致骂声一片，贾生切实是冤大了。

故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂 虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离另外爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”,常见的注射除皱方法有哪些。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离此外爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。

倒是创作在它之前而我读得较晚的《上海王》的故事记得清楚些。同样是故事性很强。看前三分之一，感觉作者志在写成影视分镜头剧本，镜头感特别强。后来看到有关这部小说已经卖了电影拍摄版权的报道，证实自己当初的直觉的准确。

曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我身养性，得到性满足”）的情景，好像离房中术的原汁原味更远。特别是后面闵与裘利安北京西郊的香山温泉中金戈铁马大操大作一通，紧接着闵独自演习“干浴”，那手法如果用影视手段表现出来，应当是界于印度瑜珈术与现代女子“自慰术”的中间地带。一句话，她把中国的房中术给 弄杂交了，——也许，正是这样的写法才能更适合西方读者的阅读口味和接受能力？书中写闵跟裘利安在北京的最后一个绝活，是她说要带裘利安去一个地方，“会 让你终生想起都会感激我，你决不会忘，到死也不会”，原来是祭出她父亲的名义到一家烟馆享受“全套服务”，而服务的最高潮，是两人享用了烟泡之后，裸身把 一个十七岁左右的侍女当成了垫子铺在身下，双双躺在上面学了春宫画的范式搬演一番。写到这个份上，作品已经又变了味道，把个爱情小说跟狭邪小说来了个二度 杂交。 不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，甚至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君做事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入境界。” 这本小说，与其说是闵的口在表现房中术，不如是说是虹影在文字操作中找到了一个合适于自己的自慰舞台而自娱自乐着。在我看来，这本讲述一东一西两个男人做情人都没做成功的小说，它的意义就在于：在前几部作品通常欲说还羞、欲罢不能的性描写片断之后，写到这部《英国情人》终于可以公开地、明朗地把“房中术”给摆到了明处，不用再藏着捂着了。把小说看完，真替虹影轻舒了一口气。再回头想想书中叙述的架式，大有古代房中术正宗传人的意味。不过如前面所说，虹姑娘搬演的房中术还只停留在疑似的层次。 虹影在这方面的描写其实在挑战出版社编辑可以容忍的极限。与此相比，十年前贾平凹那本闲敲棋子一般分布了许多“囗囗囗”的《废都》被视为诲淫之书，招致骂声一片，贾生实在是冤大了。 ”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。

虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离别的爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故这一架势到了《K》或者比《K》更合法的《英国情人》一书，益发高扬起来。虹影似乎一下改变了翻唱事忘了大半，大意是 一个出了名的女戏子跟一帮外国间谍（其中最老的一位间谍既是她的上司又是养父）搅在一起，在孤岛上海为着既定的目标而勾心斗角，好像是连氰化钾都用上了， ——好像凡有间谍的小说就少不了氰化钾这物什吧？读着时没觉得它有什么好，现在也无重温一番的内在诉求。 倒是创作在它之前而我读得较晚的《上海王》的故事记得清楚些。同样是故事性很强。看前三分之一，感觉作者志在写成影视分镜头剧本，镜头感特别强。后来看到有关这部小说已经卖了电影拍摄版权的报道，证实自己当初的直觉的准确。 看惯了虹姑娘以人物的不同国籍和杂乱的跨国人物关系为作品营造一个国际舞台进行的“国际写作”的范式，真担心《上海王》中再冒出个英国或美国的洋鬼子来串 场。还好啦，粗粗翻到终篇也没冒出个有名有姓的外国人来，最多写到女主角筱月桂与洪帮前任老大的私生女常荔荔有了层曾到西洋留学的背景。全书故事一般般， 感觉像是《曼哈顿的中国女人》的民国版。最大的特点是筱月桂与前后三任男友的床上激情描写，让人觉得这位虹姑娘一写到上床就特来精气神儿，而且一定尽职尽 责地去写每一个动作及其带来的感觉，总是写到读者、作者在情色场面的具体而微的叙述中宾主尽欢犹不肯收手。 虹影在描写情爱方面，往往表现出一种意在追求唯美而狂烈的效果，写出来看却像不知道往哪里用力，所能达到的上限不过是让对性趣有狂疾的读者抵达抓狂的彼岸。 一直有个假想：把性写好不是大作家的必要条件，但能写好性的必是大家，王小波小说创作的个案可以够强够硬地支持本观点。虹影笔下，一旦写到床上戏，写到牝牡 裸裎相对、真正天雷接地火时往往走了女作家的俗套，什么海啊礁石啊都出来了，斯情斯境之下从床下的淑女摇身变成一位通感大师。更过分的是，虹影作品往往呈 图穷而匕现的态势。这反映出该女同志在写作上的执着精神。 这一架势到了《K》或者比《K》更合法的《英国情人》一书，益发高扬起来。虹影似乎一下改变了翻唱“海上花”的写作谋略，简化故事线索，而辅之以真实的布鲁姆期勃里文化圈的真实背景作为男一号裘利安所代表的西方文化，而女一号——在《K》中叫林，在《英国情人》中叫闵——的背景，则是历史悠久而今似乎绝传了的古代房中术传人。 该作品是单纯的一段异国男女的情欲故事，男主角裘利安是西方著名作家伍尔芙的侄子，接受的是父母一辈的纯自由主义思想，本来算是个类似唐璜的花花公子，来中国准备感受革命，却阴差阳错做起了吃喝不愁的青岛大学教授，于是遇到了系主任夫 人闵。作者强拉着架式要往长篇小说的篇幅上去弄，又苦于没有那么多的真材实料往里充填，只好一回回不厌其烦地把布鲁姆斯勃里以伍尔芙姐妹为核心的那个另类 知识分子圈的轶事借来作针脚，——布鲁姆斯勃里一派近几年在中国小众文化圈中的大行其道，比如近年俨然成为孤芳自赏派之知识分子必读刊物的《万象》杂志现 在期期都少不了这个话题的东东，不知该时尚是否由虹姑娘所肇始。 这本书或许可以让中国女性读者扬眉吐气一番，闵女士在故事中以上乘的绝门功夫房中术战 胜了英国鬼子朱利安，那架式不亚于上世纪八十年代前期国内流行一时的武侠影视，如《武当》、《武林志》、《霍元甲》，故事的高潮一律是霍师父式的中国英雄 在擂台上把裸了上身露出胸毛的洋鬼子大力士给揍下台去，不同的是在虹影笔下附首称臣的洋鬼子裘利安阴柔有加而狂野不足，从一开始就被闵给牵着鼻子掌控于床 上股间。 虹影的作品不避生殖器官一类名词，古代房中之书在这上头的指称风格比虹姑娘优雅从容得多。书中通过闵之口宣讲出来的房中术，特别再加上书中所写闵平素每日做功课（婚后，“她暗中在行房事时，在郑身上试一下，郑像中了毒，躺倒一个月，试验完全失败。此后房事不仅少，而且似乎走过场。她只能用习房中术自我修“海上花”的写作谋略，简化故事线索，而辅之以真实的布鲁姆期勃里文化圈的真实背景作为男一号裘利安所代表的西方文化，而女一号——在《 虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离别的爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故K》中叫林，在《英国情人》中叫闵——的背景，则是历史悠久而今似乎绝传了的古代房中术传人。

不过，虹姑娘还是比较谦虚的。在一次访谈中问到性描写的事，她说：“我想不是不愿说，而是说不好，甚至小说家也没几个把性爱写得‘欲仙欲死’的。小说文字描写性爱再精彩，也不会有读者诸君做事情时的感觉犀利。我所想表达的正是性与爱是如何不能分割，……我们常说，‘性是两个相爱的人之间的事 虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《南方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难明白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离别的爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们灵魂如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用娱乐圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故’；我要添一句：‘性是两个爱性的人之间的事。’二者结合，人生才进入境界。”

虹影注：谢谢昨天各个道上的朋友们对本狐扔来的砖头。骂我的砖头多的是，下面这篇文章是仔细读了作品再骂，比较有水平，我欣赏这个态度。特在此恳求更多更猛的砖头，卷裹着狂风暴雨，也顶好顶好。 虹影 房中术疑似传人 作者：王 谦 虹影和王安忆，不知道谁的人气更大些。王在中国文坛大姐大的地位是公认的，眼下能对她形成冲击的，只有虹影，当然在虹影一边来说，她大概并无意于冲击谁，而只是在用心经营自己的作品，捎带着打打诸如影射别家的先人和版权方面的官司。 2000年，她被大陆权威媒体评为“十大人气作家”之一；2001年，《中国图书商报》把她列为十大女作家之首，被称为“脂粉阵里的女英雄”；2002年，因长篇《K》官司而被《北方周末》评为 “是非”人物。如果说她的人气之旺是由自己闹腾出来的结果，也不尽然，其写作中自有特点在。 曾经喜欢过徐坤的作品。一直觉得徐坤是个聪明的女子，虹影的聪明又有不同。徐坤身上是那种假小子式的聪明和率意，她写出来的小说便表现出好玩的倾向；虹影的 聪明则更多的是成熟女人的狡黠，表现在小说实践中，便是懂得如何利用自己的女性条件去写作品。男作家写性稍微显露一些“炫技”的苗头，笃定一棍子给打回 去，十年前的贾平凹和二十年前的马原吃的就是这种亏。后来轮到女人在性写作的疆场一展身手了，就有了虹影的一骑绝尘。 曾几何时，“生于六十年代”那一帮前不着村后不着店的中年知识分子俨然占据了文坛阵营的多数席位，舌尖笔头泛着自恋加自慰的口腔咀嚼的快感白沫。《饥饿的女 儿》便是一部血肉铸成的六十年代人的自传，不小资，也不布波，就那样实实地锲入了历史的真实之中，见血封喉。这是虹影迄今最为有力的一部作品。书中的 “我”即女一号第一次读《人体解剖学》时的身体反应的描写，就是放进波伏娃的《第二性》中最让少年人看着流鼻血的章节也毫不逊色。这算是虹姑娘的起步之 作。 跟王安忆相比，虹影的小说故事性很强。也就不难解白，读王安忆的小说读不下去的那部分读者，大半被虹影吸引过去，不期然而然地就成了虹姑娘的粉丝， 比如虹影代表作之一的《阿难》：第一人称“我”，是一个身份暧昧的北京女作家，受好友香港传媒女强人苏霏的要求，去印度找一个过气的摇滚歌星阿难。随着故事 发展，读者会发现“我”原来是重案调查组的女间谍，实际上是受命调查苏霏和阿难的。“我”身兼两重身份，同时又是阿难的歌迷。而苏霏与阿难的另一面，是一 对走私、行贿、骗钱的大亨情侣。在“我”的寻找中，发现了苏的生父是早在她刚出生就死去的一个英国军人，而阿难的母亲是一个印度女子。苏父间接杀害了阿难 的父母，而阿难的舅舅杀了苏父。故事最后是阿难在知道真相后溺水自杀，苏霏随之自杀。结果是“我”的任务没有完成好。 故事里面搀杂了这么多的内容：经济犯罪、摇滚歌手、女色、印度佛教、案件侦察、网上文学、一夜情、婚姻破裂……把这些因子一股脑儿装进一部小说里面，想不让它热闹和充满悬念都不成。有人把它看作一部虚拟的 惊险小说，也有人看作是生死离另外爱情小说，虹影自己的阐述是：“这本书用一句话说，就是讲现代人堕落的过程。我用情节提出问题，用人的命运来设置我的问 题，生死相契，悲欢离合，让读者看好故事。从深处上说，这是一本问题小说，不仅是当今社会现实，而是我们魂魄如何安置的问题。”读者都没能看出来的，作家 自己跳出来讲，根本就是多余。 虹影说要重写张爱玲的《海上花》。重写，用文娱圈的术语说，那叫“翻唱”。 翻唱的第一支曲子是《上海之死》。按照虹影跟媒体宣传的口径，这是“中国的第一部旅馆小说”。故事写得很有悬念，不过一年前看过后就把故

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